读书笔记之张琦之一

阅读文章:《爱的进程》现实主义叙事中的后现代维度
出处:《当代外国文学》总第140期
1、 原著作者:
爱丽丝·门罗,加拿大女作家,当代短篇小说大师,2005年被评为“世界100名最有影响力的人物”、2013年获诺贝尔文学奖,她的小说以非凡的叙述策略、跳跃的时间维度、独特的人物视角以及多变的人物话语独立于现代小说之林。
二、国内研究:
国内在近几年掀起了对门罗研究的热潮,知网期刊《国内艾丽丝·门罗研究述评》表明多数国内研究是针对门罗的作品《逃离》,《女孩和女人们的生活》和《快乐影子之舞》。且截止到2013年12月,多数研究文章的评论视角为两个方面:1.以女性主义文学为基础,关注门罗作品中的女性形象和命运;2.研究视角集中在门罗作品的叙事手法,可见国内对于门罗的研究较为集中。
在本篇研究报告中,作者也提出国内对门罗的研究侧重主题解读,鲜有探讨门罗的创作手法与整个加拿大英语语言文学之间的关系。其次作者也为日后的研究提出了自己的角度:充分吸收国内外门罗研究学术成果,探索文本的创作形态和文学思潮的关联。
三、关键理论
(一)现实主义
​“现实主义”是一个有着悠久历史的概念,它的意义是在社会演进的历史过程中不断添加汇集而成的。“现实主义”作品在百度百科上给出了三个特点:1.细节的真实性,要有真实的细节描写,用历史的具体的腾升图画来反映生活。2.形象的典型性,对现实的生活素材进行选择、提炼概括、从而深刻地揭示生活的某种典型特质。3.具体描写方式的客观性,通过对现实生活客观具体的描写,从作品的场面和情节中自然地体现作者的思想。
(二)复调小说
复调小说是前苏联学者巴赫金创设的概念。巴赫金借用这一术语来概括陀斯妥耶夫斯基小说的诗学特征,以区别于那种基本上属于独白型(主人公的意志实际上统一于作者的意识,丧失自己独立存在的可能性)的已经定型的欧洲小说模式。
复调型小说的主旨不在于展开故事情节、性格命运,而在于展现那些拥有各自世界、有着同等价值、具有平等地位的不同的独立意识。复调型小说所追求的是把人和人(作者和人物)、意识和意识放在同一个平面上,展示世界是许多具有活生生的思想感情的人在观察或活动的舞台,是众多个性鲜明的独立自主的声音在交流和争鸣的舞台。
(三)空间叙事
​空间叙事就是把空间作为叙事的结构、线索,根据空间来设置小说的主要叙事内容。
四、研究报告分析
(一)研究角度的独创性
​在门罗的作品中《爱的进程》研究的数量较少,在知网上也并未发现针对这一作品的研究文章,作者针对这一研究较少的作品,应用了研究现实主义作品的一贯方式,但也挖掘了其更新的心事主义因素,认为原著作者在传统的现实主义中加入了后现代的维度,将现实主义与爱情的各种假设结合到了一起。
(二)研究方向
​本篇文章的研究方向分为三个部分:1.复调特征与叙事张力2.碎片叙事中生成人物形象3.空间转换推进叙事进程。在这三个部分的论述中,所研究的方面基本不存在重合,三个板块各自独立,分别从不同角度进行分析,脉络清晰易懂。
(三)研究特点
1.对于每个部分的分析,作者都或明显或暗示的把门罗的独创性的现实主义写作方法与传统的手法进行对比。对于文章中涉及到的一些关键理论比如复调特点、空间叙事,作者都在解释了理论本身意义的同时,给出文章中的例子进行说明。
2.开篇对于现实主义定义的给出中,作者并没有笼统的给出大致意思,而是结合作者的写作背景专门分析了加拿大的“现实主义”,并指出加拿大“现实主义”的“现实性”内涵在民族意识的发展、殖民与反殖民的过程中被逐渐吸纳进“现代”这一概念中。
3.文章架构清晰,主要分析小说叙事手法的一系列特点,深入解释种种“后现代维度”的表现形式,每个版块内部衔接自然:第一部分主要分析不同的叙事人称,举例说明得出结论——简单的文字叙述构成了小说的叙事张力。第二部分则主要列举典型的碎片叙述,从而揭露人物形象。第三部分分析不同的叙事背景空间,解释文章自然的空间转换。
五、个人所得
1、本篇文章中最值得学习的是对于现实主义文学作品的研究角度:叙事张力、碎片叙事、空间叙事,在对于其他现实主义作品的分析中也可应用,特别是空间叙事的理论,可用作分析小说的环境描写是否简单为背景叙述还是讲空间作为行文线索。
2、之前所阅读的研究报告有些理论性很强,导致很难去理解的问题,此篇文章分析的清晰易懂,在我们今后的分析报告的撰写中是否也可以采取分版块叙事,减少理论的交叉叙述的方式。
3、门罗获得诺贝尔奖后,国内也掀起了研究的热潮,对于其作品还有很多研究的空间,还可选取小说中的部分篇章进行研究,作为女性作家,对于门罗本人带给作品的影响还可以进一步挖掘。
4、对于文章结尾处,作者引用门罗接受采访时被问及写作时的回答,虽足以说明创造过程的艰辛,但将艰辛与作者热切的叙述本能相联系未免也显得有点牵强附会,这部分对于门罗探索创新写作形式的赘述,个人还是充满疑问。

【my comments】的确,空间理论的应用为文本分析提供了一个新的维度,拓展了我们的认识视野。空间叙事分析作为空间理论的重要方面,相当于为文本打开了新的窗口,可以带领我们看到文本中的新天地。我们有必要对以列福菲儿为代表的空间理论学说有更多的了解。当然,巴赫金的复调小说的概念以及空间叙事手法的体现和运用是否就足以表明作品后现代维度的存在?这是一个值得进一步探讨的问题。读这样的文章,还有两问题可以追问:现实主义和后现代主义是什么关系?文章着意加以论述的后现代维度是谁赋予的?

漫谈爱丽丝·门罗及其短篇小说“寂静”

【爱丽丝·门罗荣获诺贝尔文学奖之后,各种介绍性文章不少。我也给我的学生布置了一篇,让她从分析短篇小说“寂静”(Silence)入手,谈谈门罗的独到之处。作业完成得不错。拿出来与大家分享】

2013年10月10日下午1时(北京时间10月10日19时),瑞典学院宣布本年度诺贝尔文学奖获得者是被誉为“当代短篇小说大师”的加拿大女作家爱丽丝·门罗(Alice Munro)。

Canadian author Alice Munro

诺贝尔文学奖评审委员会认为门罗“以其精致的讲故事的方式著称,表达清晰与心理现实主义是她的写作特色”。门罗的小说世界主要展现普通女性的爱情和家庭生活:“表达清晰”是因为门罗的作品语言朴实,句式简短,故事发展脉络极为清楚;“精致”是因为门罗的作品“轻情节、重细节”,于细微的内心活动的描写就能展现出人物的挣扎与困境。如此,门罗就将故事娓娓道来,为读者提供极大的空间去深思故事中的每一个人物、每一处情节,由此获得更加深刻的人生感悟。

尽管门罗的作品早已蜚声世界文坛,获奖无数,但是对于更加注重长篇小说的中国读者来说,这位曾在上世纪80年代来过中国的短篇小说大师还是相当陌生的。有关门罗的相关译介和研究也相当匮乏。在她的十四部作品中,仅有2004年出版的短篇小说集《逃离》,由翻译家李文俊先生于2009年翻译出版。

作为门罗在中国最知名的作品集,《逃离》由八个短篇小说组成,从不同角度讲述了一群女人的“逃离”经历。《沉寂》就是其中较为经典的一篇。

《沉寂》以全知的视角描绘了四位女性的悲情沉寂。朱丽叶 (Juliet)原本是一位极有名气的主持人,在经历了女儿离家出走、好友离世等变故后,变得愈发否定现有的生活状态,她最后远离公众视线,埋头于书本,湮没于人流之中。女儿Penelope(佩内洛普)原本离家是要到“精神平衡中心”去追求纯粹而崇高的精神生活、远离充满铜臭气的物质世界的,但最终她还是回到了物质生活之中,过上了相夫教子的生活,只是她在母亲的世界中渐渐沉寂陌生。好友Christa(克里斯塔)原本乐观开朗,总是能够开解朱丽叶,但是在病痛的折磨下,她越来越郁郁寡欢,最后病重离世。最后一位女性是诱导着佩内洛普到“精神平衡中心”的琼安,她总是以一副领导者的姿态感化年轻人以宗教信仰为中心,远离世俗生活。但是到了最后,为了生存,琼安只能到商店当一名普普通通的理货员,“精神平衡中心”早已不复存在。

虽然故事情节简单,门罗的用词也不复杂,但是在故事结束之际,读者们会被故事中所营造出来的悲伤而无奈的氛围所感染,不自觉的投入到角色之中,体味到人生的许多不得已。这正是门罗寥寥数笔就勾勒出人物复杂的心理变化的魅力所在。

以朱丽叶为例,她的沉寂过程体现在多个方面。就信仰而言,她从开始的极其渴望自由、张扬个性、不屑宗教到最后成为虔诚的宗教拥趸的过程,门罗只描写了朱丽叶对一个词语的截然不同的态度,spirituality(性灵)。一开始,朱丽叶听到这个词语只会觉得恶心作呕;最后,朱丽叶却总希望人们重视自己的性灵,在宗教中获得从容与平静。就佩内洛普对她的意义而言,门罗只用了几个形容词就将各个阶段朱丽叶的情感跃然纸上。在佩内洛普离家之前,朱丽叶认为女儿给她带来的是delight (欢乐);最初知道女儿离家出走时,朱丽叶也只是哀求地哭出声来;女儿断绝与其所有联系的时候,朱丽叶觉得狂怒;到了最后,朱丽叶接受了女儿离她远去的事实,表面上采取着无所谓的态度,她连有女儿的事情都不愿意再与亲近之人提起,可见哀莫大于心死。读者们随着门罗的精妙用词会深深体会到朱丽叶的悲伤、无可奈何以及最终对生活的妥协。

那么,小说的主题意义到底在于何处?我们应当将小说的标题“沉寂”与小说集的标题“逃离”结合起来一起分析。小说题目 “silence” 一词,不仅是指几位女性的沉寂,更是她们梦想或是幻想的破灭,也是其自我意识的不断衰弱。而文中女性之所以沉寂,是因为她们逃离而不得:朱丽叶与琼安都想逃离平凡生活而终归于平凡;佩内洛普想逃离物质生活而最终被物质所牵绊;克里斯塔想逃离疾病却最终为其所缠。这正是现实生活中女性,或是所有人的无奈。因此,读者们也意识到了生活的无情,只能与角色们一起困于沉寂之中,屈服于世俗生活的要求之下。这种读者与角色的情感互通与互动正是门罗小说的精髓之处。

因此,虽然门罗自己也坦承其写作风格并不华丽,但是她的创作却胜在用词精确,在不多的篇幅中充分运用平实的语言描绘了普通人的小事,却又极其细致的捕捉到了每一位角色的每一丝心理变化,使得读者切身体会到了许多共同的人生困境,在小说中也体味着自己的经历。文字平实而意义深远,这正是瑞典学院将门罗赞誉为“当代短篇小说大师”的原因之一吧。【作者:韩晓萌】

短篇女王艾丽丝•门罗获布克国际奖

艾丽丝·门罗(Alice Munro)也许是世界上最好的在世短篇小说女作家之一。第三届布克国际奖她赢得毫无争议。

Munros writing has established her as one of our greatest contemporary writers of fiction, our Chekhov.

Munro's writing has established her as one of our greatest contemporary writers of fiction, our Chekhov.

5月26日晚,77岁的门罗女士获得了价值6万英镑的布克国际奖,评委之一、美国女作家、普利策奖得主简·斯迈利(Jane Smiley)大赞,门罗的作品“既精妙又准确,几近完美”。

加拿大短篇女王的确是个追求完美的人,始终以严谨的态度对待文学,努力去写伟大的小说。她写30页短篇所用的心力,如斯迈利女士所言,足可抵得上某些作家写出整本长篇。

她在文坛的地位,好比当代的契诃夫。在40余年的文学生涯中,门罗女士始终执著地写作短篇小说,锤炼技艺,并以此屡获 大奖,其中包奖三次加拿大总督奖,两次吉勒奖,以及英联邦作家奖、欧亨利奖、笔会/马拉穆德奖和美国全国书评人奖等。每年秋天的诺贝尔文学奖猜谜大赛中, 她的大名必在候选人之列。

门罗女士娘家姓莱德劳(Laidlaw),1931年生于安大略省温格姆镇,少女时代即开始写小说,同时上大学,课余做女招待、烟叶采摘工和图书馆员。年仅20岁时,她便以大二女生之身,嫁与詹姆斯·门罗,为此退学,此后连生四女,但二女儿出生后不到一天,便不幸夭折。

门罗女士忙里偷闲,趁孩子睡了,菜也烧完,赶紧写上一句半句。这样的创作环境,料也难以出产长篇。她克服了年青妈妈的抑郁,顽强地拓展 纸上空间。1968年,37岁时,她终于出版了首部短篇小说集《好荫凉之舞》(Dance of the Happy Shades)。晚熟的果子格外香 甜,这本迟到的处女作为她一举赢下加国最高文学奖——总督奖。此后一帆风顺,三年后再出《女孩与女人们的生活》(Lives of Girls and  Women),由于所收篇目内容连贯,因此一度作为“长篇小说”发行。

1972年,门罗夫妇离婚。四年后,艾丽丝再嫁杰拉德·弗雷林,他以她收到的第一封书迷来信展开追求之旅,并同意新妻保留前夫的姓 氏。1978年和1986年,门罗女士先后以《你以为你是谁?》(Who Do You Think You Are?)和《爱的进 程》(TheProgress of Love),获得了她第二及第三个总督奖。

她本来无意专营短篇,写了几年后,终于痛感长篇过于松弛,缺乏她面对短篇时所感受到的那种张力,索性就此放弃。

她总是将目光流连于平凡女性的生活,从自己和母亲身上寻找灵感,精确地记录她们从少女到人妻与人母,再度过中年与老年的历程,尤擅贴近女性之性心理的波折与隐情,以及由此而来的身心重负,细致入微,又复杂难解,看似脆弱,却又坚忍顽强。

远在北美的门罗女士表示了对获奖的“极大喜悦”。6月25日,她将出席在都柏林三一学院举办的颁奖典礼。

布克国际奖每两年颁发一次,所有作家,无论国别,只要其作品曾以英文或英文译本发表,均有资格获得此奖。

布克国际奖不是作品奖。根据规定,每位作家只能获得一次布克国际奖。2005年的第一届得主是阿尔巴尼亚作家伊斯梅尔·卡达莱,2007年该奖颁给了尼日利亚作家奇努阿·阿奇贝。

本届布克国际奖的其他13位入围名流来自世界各地,他们是:彼得·凯里(澳大利亚)、伊万·康奈尔(美)、马哈斯维塔·德维(孟加 拉)、EL·多克特罗(美)、詹姆斯·凯尔曼(英)、马里奥·巴尔加斯·略萨(秘鲁)、阿尔诺什特·卢斯蒂格(捷克)、VS·奈保尔(特立尼达)、乔伊 丝·卡洛尔·奥茨(美)、安东尼奥·塔布奇(意大利)、恩古吉·瓦·西安戈(肯尼亚)、杜布拉夫卡·乌格雷西奇(克罗地亚),以及柳德米拉·乌利茨卡娅 (俄)。