雷蒙德·卡佛说：
“我开始写东西的时候，期望值很低。在这个国家里，选择当一个短篇小说家或者一个诗人，基本就等于让自己生活在阴影里，不会有人注意”。
“作家的职责，如果作家有职责的话，不是提供结论或是答案。如果一个小说能够回答它自己，它的问题和矛盾能满足小说自己的要求，那就够了”。
“让我留下不可磨灭印象的事物是那些我在身边的生活里目睹的事，是我在自己生活中目睹的事”。
“所有我的小说都与我自己的生活有关。写作是一个建立联系的过程”。
“要是看到我写的小说，读者能在某种程度上和自己联系在一起，被它感动，冰箱到了自己的存在，我就高兴。我还能再奢求什么？我们都要被提醒，自己是个人，这很重要”。
“我在自己写字台旁边的墙上贴着一张卡片。上面写着庞德的一句话：‘陈述的基本准确性是写作的唯一道德’”。
“是什么创造出一篇小说中的张力？在一定程度上，得益于具体的语句连接在一起的方式，这组成了小说里的可见部分。但同样重要的是那些被省略的部分，那些被暗示的部分，那些事物平静光滑的表面下的风景。我把不必要的运动剔除出去，我希望写那种‘能见度’低的小说”。
“写作，或是任何形式的艺术创作都不仅仅是自我表达。它是一种交流”。
“文学能让我们意识到自己的匮乏，还有生活中那些已经削弱我们并正在让我们气喘吁吁的东西。文学能够让我们明白，像一个人一样活着并非易事”。
——节录自雷蒙德·卡佛《大教堂》（南京：译林出版社）第233～8页。
雷蒙德·卡佛（Raymond Carver）无疑是20世纪后半页最富有影响的美国短篇小说作家。在最新出版的卡佛传记中，作者卡萝尔·斯克莱尼卡（Carol Sklenicka）在开篇不惜笔墨，事无巨细地描述了只有3、4岁大的雷蒙德身上系着牵狗绳的情景。